Вид: Запись встречи Чему здесь можно верить: Слова людей о своей работе. Факт о том, что человек так считает и так делает. Проверять стоит только там, где участники противоречат друг другу. Где лежит сырьё: storage://lab/raw/discovery-2026-09/vstrecha-produkshn-20261013 Объём: 40 тыс. знаков · разобрано 2026-10-14
Запись встречи 13.10.2026 по продакшну Therr Maitz / LAB: команда подробно разбирает, как сегодня устроен звуковой тракт — от подготовки мультитрека к миксу (strip silence, монофонизация, базовая эквализация и компрессия, гейн-стейджинг, назначение в шины по template) до редакции, фазировки барабанных микрофонов, сведения концертов, репетиций в Logic, студийных записей оркестра и хора, мастеринга на стороне и концертного плейбэка в Ableton. Почти весь тракт проходит через руки: громкости выравниваются по прибору вручную, дубли концерта и саундчеков лежат в одном сквозном файле на несколько дней и подставляются руками, template в Logic «никогда не работает», и после каждой репетиции Макс отдельно подбирает уровни. Отдельный узел боли — жизнь в двух средах: аранжировка делается в Logic, сведение в Pro Tools, перенос вынужденный и переносится не всё, а Logic не умеет размечать несколько зон экспорта, как это умеет Reaper, поэтому выгрузка песен делается руками. На концертной стороне болит не звук, а информация: трек-лист Антон окончательно размечает уже на площадке, при смене тональности оркестр и хор транспонируются только на полтона-тон, остальное переписывается руками, а цифровки и ноты рассылаются пачкой, где возможна ошибка наборщика в обозначении тональности. Из записи видно границу между тем, что описано как текущая работа, и тем, что прозвучало как идеи автоматизации — последние в фактическую часть не вошли. Открытыми остались атрибуция реплик, практика наименования приходящих дорожек, наличие тайм-кода в концертной записи и трудозатраты Макса.
| Утверждение | Вес | На чём основано |
|---|---|---|
| Подготовка мультитрека к миксу идёт по фиксированной последовательности: strip silence, монофонизация файлов, базовая эквализация и компрессия, гейн-стейджинг, затем назначение дорожек в шины по template | факт | [0:08:44] «мы собрали геймстейджинг, стрип сайланс, разделили моно, дальше мы повесили эти EQ» |
| Монофонизация применяется там, где приходит стерео, которое по факту является одним каналом; решение о том, монофонизировать ли, принимает человек, иногда сверяя два канала прибором | факт | [0:00:19] «это нужно смотреть с помощью прибора… здесь это человеческое решение» |
| Базовая эквализация делается по правилам для каждого инструмента: у баса срезается низ и ультраверх, у гитары низ и ультраверх, у вокала только низ, верх слушается | факт | [0:03:03] «у баса, понятно, низ обрезаем, самый ультраверх обрезаем… у гитары низ обрезаем, ультраверх, вокал. Только низ обрезаем» |
| Дессеры практически не используются, задача решается эквализацией и компрессией вручную | факт | [0:03:21] «мы дессеры практически не пользуемся» |
| Гейн-стейджинг делается широкими мазками — выравниваются входные громкости, чтобы компрессор всегда работал, но динамика внутри трека сохраняется и нормализация всего процесса не делается | факт | [0:07:14] «здесь речь не идет о нормализации всего как бы процесса… мы просто внутри трека наводим некий порядок» |
| Компрессия на этапе подготовки лёгкая: порядка 1,5–2 к 1, чтобы прибор качался на полтора-два децибела, без кардинального воздействия | факт | [0:06:33] «легонечко жмем там чтобы полтора-два децебела типа качалась» |
| Громкостные соотношения инструментов задаются по объективной громкости сигнала через измерительный прибор в соло-режиме: бочка около минус 4, снейр и хэт около минус 8, бас-гитара минус 4 вместе с киком | факт | [0:10:16] «бочка вот так бьет, например, минус 4… снейр мы ставим минус 8… Бас-гитара, минус четыре вместе с киком» |
| Компрессор заряжается от стартовых значений, но настройки доводятся руками; непроработанный вокал может сильно расходиться по громкости, и тогда его приходится разделять на несколько дорожек | факт | [0:13:46] «вокал не проработанные он может очень сильно по громкости отличаться», [0:14:28] «возможно надо вокал разделять» |
| Алгоритмы выравнивания временных отклонений встроены в Pro Tools и в Reaper и используются там, где это уместно, но только на крупных вещах — к живому материалу применимы не всегда | факт | [0:16:10] «эти алгоритмы существуют… они внутри про туз там есть встроен или ложка из тут встроен то есть мы ими пользуемся где это вот надо» |
| Внутри барабанной установки микрофоны взаимосвязаны: их ищут по транзиенту, сравнивают импульсы по частоте и амплитуде, равняют по таймингу, а найденную противофазу переворачивают | факт | [0:20:25] «мы смотрим всегда по транзиенту… равняем их по таймингу, а если мы нашли что где-то прямо микрофону в противофазу переворачиваем» |
| Ручной поиск точки фазовой сборки участник считает результативнее алгоритма: алгоритм ищет усреднённое, а человек знает, что именно надо выделить | факт | [0:18:13] «сто процентов лучше чем делает алгоритм… он ищет усредненное а ты знаешь что тебе нужно выделить» |
| При записи концертов LAB пишутся все репетиции и саундчеки, запись идёт непрерывно, поэтому дорожка существует одним сквозным файлом от начала до конца и может покрывать три дня | факт | [0:22:24] «мы все равно пишем все репетиции… все саундчеки это наши дубли», [0:23:18] «это может быть три дня» |
| Дубли одной песни складываются друг под друга в плейлисты внутри одного большого проекта концерта; подстановка дубля во время микса делается руками | факт | [0:24:14] «под него нужно в плейлисты сложить… мы должны сгруппировать», [0:23:34] «тоже делается руками» |
| Концерт сводится как один большой проект с общими балансами и общими движениями по группам инструментов; по мере добавления плагинов растёт нагрузка на процессор, и в какой-то момент из общего проекта выпрыгивают в отдельные треки через пересохранение | факт | [0:26:04] «начинает возрастать нагрузка на процессор… он ляжет просто», [0:26:25] «в какой-то момент выпрыгиваем в отдельные треки… просто пересохраняемся» |
| Не все песни из концерта доводятся до выпуска: часть отсеивается, потому что уже сделана много раз или не пройдёт по правам; выделенная группа треков дальше ведётся индивидуально | факт | [0:27:03] «не все из концерта мы делаем… что-то там мы понимаем что по правам не пройдет» |
| У музыкантов есть клик-трек, в начале песни в него записывается её название голосом, чтобы все понимали, какая песня играет | факт | [0:28:55] «в нем пишут в начале песни название песни» |
| Пишется ли тайм-код внутри концертной записи, участник не знает и сомневается, что он писался | факт | [0:28:31] «не знаю как он фиксируется внутри записи я не уверен что он здесь писался» |
| Pro Tools — основной инструмент для записи и сведения, Logic используется для придумывания и аранжировки и дополнительно выполняет функцию репетиционного инструмента, Reaper применяется прикладным образом, Ableton играет плейбэки на концертах | факт | [0:29:45] «у нас есть про тулс это основной инструмент», [0:30:13] «лоджик еще выполняет функцию репетиционного», [0:38:39] «рипер… такая прикладная», [0:45:50] |
| Репетиция записывается сплошным потоком в Logic по кнопке записи, без раскладки материала по ходу; отметки о удачных местах делаются по просьбе голосом | факт | [0:31:12] «никто никуда ничего складывать не может там просто это неудобно делать», [0:31:30] «макс вот это место отметь там сохрани» |
| Репетиционный template в Logic существует, но не работает как задумано: инструменты по-разному звучат по громкостям и выдержать гейн-стейджинг в одном режиме не удаётся | факт | [0:31:45] «template существует там но он никогда у нас не работает», [0:31:53] «инструмент немножко по-разному звучат по громкостям и нам вот этот гейн стейджин |
| После репетиции Макс вручную подбирает уровни, чтобы стрелки компрессора не лежали, и собирает демо из выбранных кусков; сразу годного звука из репетиции не получается | факт | [0:32:03] «после репетиции макс еще вынужден сидеть и подбирать уровни чтобы там стрелки компрессора не лежали», [0:34:09] «макс собирает из этого демо» |
| Запись репетиции служит материалом для дальнейшей переработки — например, ритм-секция становится основой, поверх дописываются клавиши; единого алгоритма производства нет | факт | [0:32:39] «никогда нету одного алгоритма» |
| Проект аранжировки живёт в Logic, доводится там, и затем переносится в Pro Tools; переносами команда занимается вынужденно и находится в разных средах | факт | [0:35:00] «потом надо все равно переносить это в лоджик мы так переносами вынуждены заниматься» |
| Перенести между средами удаётся не всё: часть используемых плагинов не переносится, среди ценных для переноса названы драйв и компрессор | факт | [0:35:30] «хорошо бы все уметь переносить но не все можно перенести», [0:37:27] «у нас есть там хороший драйв у нас есть там хороший компрессор» |
| В Reaper можно расставить точки по таймлайну и получить поочерёдную выгрузку нескольких файлов из одной сессии; в Logic разметить несколько зон мультитрека для такой выгрузки нельзя | факт | [0:40:03] «в репере есть такая история… ты поставил ему 10 точек 10 песен», [0:40:24] «лоджике ты не можешь разметить… несколько зон чтобы он мне их выписал поо |
| Выгрузка песен из общего проекта в Logic делается вручную и на это уходит время участника: автоматизировать через запись действий не получается | факт | [0:40:47] «я на это время трачу потому что я не могу автоматизировать это… невозможно прописать action» |
| MIDI-контент аранжировки в Pro Tools не переносится — переезжает уже готовый результат; изменения после переноса случаются крайне редко | факт | [0:42:19] «это же ресурс геморрой короче все уже готова… но это крайне редко» |
| При студийной записи работает сторонний инженер со своим Pro Tools и ассистентом: он ставит микрофоны, отвечает за микрофонную среду, слушает качество записи, оценивает строй и отмечает удачные дубли в плейлистах | факт | [0:43:01] «у нас есть инженер всегда который это делает он ставит микрофон», [0:45:10] «инженер отмечает на хорошие дубли нехорошие» |
| Проект для студийной записи Макс готовит вручную: правильный таймлайн и разметка, подробные стэмы песни в текущем виде, плейбэк и клик для музыкантов; запись хора и оркестра идёт в общем проекте песни, а не в отдельном | факт | [0:43:22] «макс готовит проекта тоже занимает время… пред подготовка для записи тоже делается вручную», [0:44:00] «это общий за проект записи» |
| Подготовка к записи оркестровых партий требует работы с партитурой и выставления правильных тактов и, по оценке участника, даёт много ошибок | факт | [0:43:41] «там очень много проебов там надо смотреть партитуру ставить правильные такты» |
| После сборки финального микса из отмеченных дублей делается чистка нейронками, и эта версия используется как плейбэк | факт | [0:45:17] «потом нейронки чистка… эта версия уже используется как плейбэк» |
| Мастеринг отдают наружу — это отдельный процесс на отдельном железе и свежие уши; после мастеринга динамика песни меняется, и участник считает это неизбежным | факт | [0:39:11] «это железо отдельные процессы до свежие уши и сторонние», «все равно портится… но это неизбежно» |
| На концерте плейбэки играет отдельная программа: в Ableton лежит большой готовый нарезанный проект, дорожки включаются или отключаются в зависимости от состава, а барабанщик собирает у себя финальный список песен по названиям, не ища их по таймлайну | факт | [0:45:50] «выпадает третью нашу программу… мы в эйблтон включаем либо отключаем какие-то дорожки», [0:48:17] «барабанщик который запускает плейбэк просто берет |
| Файлы в Ableton загружаются как файлы — так же, как выгружались из Pro Tools | факт | [0:46:51] «это просто player… как выгрузил в протуз файлы… загрузил туда» |
| Порядок песен на концертах часто повторяется; есть лонг-лист, который после осмотра зала на площадке размечается окончательно | факт | [0:47:22] «часто очень играем одинаковый порядок песен», [0:47:55] «я прихожу смотрю на зал… окончательно его размечаю» |
| При смене тональности оркестр и хор можно транспонировать на полтона или тон вниз, вверх звучит плохо, темп можно менять на 5 единиц; всё остальное приходится переписывать руками | факт | [0:49:06] «понижая тональность на полтона или на тон мы можем транспонировать оркестр и хор… вверх не может звучит плохо», «все остальное переписывать приходитс |
| На этапе аранжировки смена тональности проще — в проекте Logic инструменты поднимаются или опускаются | факт | [0:49:41] «тебя зайти в проект лоджика там все инструменты поднять или опустить» |
| Цифровки и ноты для хора и оркестра рассылаются пачкой всем сразу; доставка информации нужным людям обозначена как отдельный вопрос | факт | [0:50:45] «он прислал пачкой… просто всем хору прислал», [0:52:00] «тут еще вопрос вот доставка чтобы все получали эту информацию которая им нужна» |
| Носители различаются: у оркестра бумага, на концертах только цифровой носитель, трек-лист загружается в iPad | факт | [0:51:09] «Концерты только цифровой. Бумага у оркестра», «загрузил трек лист в ipad» |
| По словам участника со ссылкой на рассказ Карины Павловой, наборщик цифровок может вместо ля минора написать A-мажор в конце, и это кто-то замечает | факт | [0:51:16] «Карина рассказывала, что там наборщик может вместо ля минора или амажера в конце написать, и это кто-то заметит» |
| Наименование приходящих на вход дорожек участник сам называет бардаком и не уверен, есть ли в нём практика | факт | [0:09:29] «сразу вопрос на вход который вот бардак который есть приходит может это не бардак… какая-то есть практика наименовались» |
| Внесённые правки фазы и найденные аномалии нужно сообщать инженеру, чтобы он мог проверить их глазами | факт | [0:20:56] «надо рассказывать инженеру о том где мы это исправили обязательно чтобы понимать могли глазами проверить» |
| Грубая противофаза в приходящих записях встречается редко и зависит от профессиональности записи; команда с таким в большом количестве не сталкивается | факт | [0:21:11] «зависит от профессиональности записи вот мы как бы в таком количестве не сталкиваемся но это бывает» |
| Темы управления таймлайном и маркерами, приходящих правок текстом и голосового управления внутри проекта обсуждались ранее — на этой встрече участник к ним вернулся | факт | [0:07:46] «ты рассказывал про управление timeline… это маркеры и то что в правке приходит текстом» |
| Участник встречи, которому адресовано «нам с тобой надо проработать» гейн-стейджинг в template, в расшифровке не назван — возможно, это Макс, который дальше описан как подбирающий уровни | гипотеза | [0:32:03] «это кстати нам с тобой еще надо проработать больше после репетиции макс еще вынужден сидеть» |
| Основной рассказчик о трек-листе и решениях по песням — Антон Беляев: по контексту именно он смотрит на зал и окончательно размечает программу | гипотеза | [0:47:55] «я прихожу смотрю на зал понимаю что здесь там условно вот 80-летние люди» |
| Как именно размечается и наполняется концертный проект в Ableton — вручную или нет | вопрос | [0:46:36] «туда тоже проект можно размечать загружать или это вручную» |
| Сколько времени занимает у Макса подбор уровней после репетиции и подготовка проекта к студийной записи | вопрос | [0:43:22] «макс готовит проекта тоже занимает время» |
| Кто готовит цифровки и ноты, где они хранятся и кто отвечает за их рассылку хору и оркестру | вопрос | [0:50:08] «нам как будто эту базу вообще всю вот эту весь объем наших нот» |
| О чём | Кто | Срок | На чём основано |
|---|---|---|---|
| показать примеры одного и того же проекта в Logic и после переноса в Pro Tools для анализа | сторона заказчика, конкретный исполнитель не назван | не назван | [0:35:47] «есть примеры которые вы можете показать допустим вот проект в лоджике а вот мы его перенесли в протулся… коне |
| составить список плагинов, которые нужно уметь переносить между средами | не назван | не назван | [0:37:44] «это надо смотреть конкретно надо записать их во первых» |
| проработать отдельно гейн-стейджинг и репетиционный template | участник встречи и его собеседник со стороны заказчика («нам с тобой»), по контексту связано с работой Макса | не назван | [0:32:03] «это кстати нам с тобой еще надо проработать больше» |
| показать на примере, как сегодня устроена работа с адресами и доставкой информации участникам | участник со стороны заказчика, говорящий в финале записи; имя не атрибутировано | не назван, показ начат в конце этой же встречи — запись обрывается | [0:52:10] «я сейчас покажу пример как мы работаем с адреса…» |